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第65章震撼与暗流

绝望、悲凉、无助—·

当往日繁华的皇城古都化为废墟，几十万鲜活生命成了劫难的祭品。

这一刻，

从未见过如此景象的北美观眾们，沉默地注视著大银幕上的一切。

影院內空气仿佛凝固，只有电影配乐低沉的鼓点，一下又一下敲击著眾人紧绷的心弦。

在1989年的影片里，所谓的灾难大多以主人公为视角进行展现，通过主人公的遭遇，

反映出世界到底在经歷怎样的磨难。

这其实是一种封闭空间的拍摄手法，圈定某个特定场景，以场景中个別角色的悲惨遭遇，衬托出故事背景的残酷。

之所以如此，完全是因为技术条件的限制而採取的折中方式，哪怕是好莱坞也只能在其中穿插几个大场面，以希望达到想要的效果。

可这次，董昊的《天工劫却打破了这一传统手法，完完整整展现了一座几十万人口的繁华古都，从热闹走向毁灭的全过程。

生命的消亡、建筑的损毁，无差別的攻击，无论天潢贵胃，亦或市井小民，在上古凶兽面前，都如草芥般，成了冰凉的尸体。

在这个时代极具开创性的《天工劫，让无数受邀前来的影评人，个个凝视著银幕上那惨烈景象，全都沉默了：

眾人只有一个念头，若《侍神令给他们的感受是惊艷，那《天工劫则是一场变革。

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从此以后，主导视觉幻想类题材的电影，不再是好莱坞的专利，那在东方国度的港岛，也会成为极其强劲的对手。

自此世界电影行业的格局，將重新洗牌，开始东西双方对垒的阶段。

“拍得好又能怎么样？好莱坞的整体產业链，可不是你区区殖民地能搞定的。

我们有著百年发展形成的完整机构，从演员培养到人才输入，再加上辐射全球的院线就算你拍的电影让繆斯来了都讚不绝口，可说到底你只是一家小公司，怎么可能抵得上美国辐射全球的利益链条？

只要美国行业协会一纸公文在全球抵制你的电影，就算是上帝拍的电影，也不可能卖多少钱。”

想到这，身为导演的蒂姆·伯顿，脸色阴沉，他冷冷注视著左侧前方董昊所在的位置此时看到电影上那震撼人心的场景，哪怕他被称为好莱坞的鬼才导演，换作他去执导这么一出极具压迫和震撼感的戏码，恐怕也不是董昊的对手。

蒂姆·伯顿不得不承认，拍出这部电影的董昊，是个真正的天才。

尤其刚刚那场以毁灭为主题的戏，在他看过的影片中，就从未见过如此独特的构图，

运动镜头和视角设计。

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